拍摄时主要采用了南窗射入的自然光线。一绺阳光通过空气中的水汽漫射在马清明的白皙肉体上，整体看就像一幅朦胧的晕染水墨画。在暗色调模糊的背景下，马清明吊挂着的裸体就像个光彩夺目的发光体，更显得肌肤白里透红，晶莹剔透。
第三个特写镜头显示的是马清明从前胸一直到小腹处的肌肤，暗示二郎的尖刀将先插入秀竹的心脏，一刀划下，止于耻骨上方。熊伟在电脑上做了初步剪辑处理，把画面局限在马清明胸腹部正中，上方躲开了她的两只奶头，下方避开了她的耻毛。
韩乐山很欣赏熊伟拍摄的这几个镜头，尤其是三个裸体镜头，艳而不淫。只是他看完后心中突然涌上了一股燥热。
他想起了文化生活匮乏的儿时，父母带他去看过一场“革命现代芭蕾舞剧”《红色娘子军》，回来后心中就是这种类似的躁动感觉。当娘子军女战士们穿着短裤，舞动露出一半的秀美大腿跳起足尖舞时，他早熟的心也随着乱蹦乱跳。而当一切都结束，他随着人流离开剧场时，心里又有一种茫然无措的失落感，总觉得余兴未尽，好像错过了什么重要的东西，有愿望──或是说有欲望没得到满足。
他后来也见识过淫荡露骨的淫秽图片，当时看得他面红耳赤，血脉贲张。可当他听到夫人渐近的脚步声急忙关掉电脑上的色情网站画面后，心里也有一种茫然无措的失落感，这时却是感觉原来不过如此。什么东西都看到看透之后，反而失去了起初那种曲径探幽的秘感，不耐回味。
看到这三个朦胧的裸体镜头后，他体会到的是看完《红色娘子军》后的那种燥热感及失落感，觉得心中有什么东西被挑逗起来了，只可惜不能满足尽兴。（）
他根本没想到熊伟他们会拍裸戏。小说原着里他也没有把秀竹杀了吃肉，只是提到兵荒马乱的灾年有人相食。这有文献资料，是史实。对编导在改编时添了“私货”，加了这场“杀细作”的戏，甚至还是裸戏，他的确没有思想准备。
他当然不反对人家拍裸戏，甚至还很高兴。一方面他知道拍这种戏是打擦边球，会引起争议，便于炒作这部戏、这部由他的小说原作改编的戏。另一方面他乐得看这位女演员养眼的身材，而且人家还脱光了衣服给他看。他随意问了句：“这是什么地方找的替身演员呀，和马清明个子很相像的嘛。”胡艳也没多想，顺口答道：“清明才不用替身呢，这就是她本人呀。”韩乐山脑子里“嗡”了一声。看片时他想当然地假定那不过是个替身演员，一个与他素不相识、毫不相干、为多挣几块钱甘愿脱光衣服出镜的三流女演员。
而当他得知画面里原来竟是马清明本人，竟是那个温文尔雅、气静娴、谈吐不凡、才华横溢的年轻女编剧马清明本人时，他不仅感到那种受了挑逗的躁热，他甚至感到一种莫名的烦闷、一种难言的愤懑。
为改编剧本他和马清明有过多次接触。他赞叹她的艺术水准，赏识她的清新文笔，也喜欢她姣好的容貌体态和优雅的仕女风范。而这位有学历有身份有品位的窈窕淑女，竟会为了剧中无足轻重的几个裸体镜头亲自出马，在大庭广众脱衣解带，这岂止是有失体统，这简直就是辱没斯文了。当然这也轮不到他韩乐山来生气，他气不过的是，拍这么史无前例有滋有味的镜头时，他韩乐山竟没在场！
他真想再看一遍那三个镜头，但熊伟早关掉了荧光屏，开始询问他的观感和意见了。而偏偏这节骨眼上那个不识趣的罗世莲会跑来捣乱。
罗世莲一直惦记着要在戏里上一个角色，因此当她哥和剧组其他与“杀细作”场景无关的“闲杂人等”都被请离现场去游山玩水的时候，她留了个心眼，没离开剧组住地。刚接到她伯父罗建树电话，说韩乐山去外景地了，就赶紧找了过来。
韩乐山并不认识罗建树。但这并不妨碍这位电视台资深元老数周前屈尊落驾于他下榻的旅店，当然不是一人单独前来，而是带着侄女罗世莲登门造访。韩乐山刚开始还有些受宠若惊，以为罗老格外重视他的剧本，话过数巡后，才发现访客是有求于他，是求他在剧组面前为罗世莲能混个角色上镜美言几句。
韩乐山瞄了罗世莲几眼，倒也是浓眉大眼，但举手投足间，总显得年轻气盛，没见过什么世面。他只是含糊地答应着，既未一口回绝，也未满口应允。
现在这女孩就站在房门口，像老熟人一样跟他打着招呼，也不看看在场的都是几个剧组里头头脑脑的主创人员，她一个不过待业演员身分的编外人员竟大大咧咧地踱进房间，坐在一边旁听起来。
她不会想到韩乐山今天无论如何不会帮她说话。“韩老师”有话要说，对拍完的几个外景镜头有意见，有想法。他竟然洋洋洒洒地连续说了二十几分钟，无非是个别镜头完全不能表达出剧情需要的意境，尤其是剧组临时添加的“杀细作”场景，完全没有体现出角色的心理动态，让演员爱不敢爱，恨不敢恨，温温吞吞，像是在过家家，而他以为，剧组的编导完全有能力有水平把这场戏拍得更真切更完美。
虽然他讲得头头是道，可明眼人一下子就可以看出他的论点是多么的牵强附会，看出他是在发泄，在发泄心头一股无名火。
