特别是与道格-里曼的交流，让他明白了导演想要在拍摄和剧本场景之外的很多特殊和隐喻的想法。
道格-里曼对马修这么说过，他理想中的片子，特别是男女主角种种冲突，就是对现实婚姻生活的一种另类演绎。
跟导演交流过后，马修重读剧本，或许是受到了道格-里曼和西蒙-金伯格的影响，他这个文化水平很有限的家伙，结合过往的经历，似乎也看出了一些掩盖在剧本背后的东西。
比如说，剧本中男女主角背后的两个公司，就可以当做两个家庭，别说是曾经生活的太平对岸，即便是在美利坚，很多地方的婚姻往往也是两个家庭的事情。
如果以这个作为前提，来解读剧本的话，男女主角结婚后的前两年，总是在听从家庭的命令生活着，很爱对方，但表现的却不是真实的自我，所以两人之间总好像隔着一道墙，直到有一天，因为矛盾到了一个顶点而大大出手后，才又更深刻的认识了彼此。
这看似只是他们内部的调和，但事情往往比想象的复杂，因为生活总不会如想象般的如意，剧本中有一段戏，男女主角为了共同的目标“坦克”并肩作战，其实“坦克”以道格-里曼所说的角度去理解，可以当做家庭中的孩子，夫妇双方总是会为了孩子的事情并肩作战，而且产生摩擦。
剧本之后的情节发展，事情明显变得更是一团糟，婚姻是两个家庭的事情，风波卷进了更多的人，男女主角必须为了爱情坚持到底。
按照道格-里曼和西蒙-金伯格的说法，剧本最后的枪战场景选择在一个家居用品店，就是暗含了“婚姻犹如一场战争”的含义。
男女主角拿着各式的枪支，默契的配合，也让马修不由得想起读过的武侠小说中的“鸳鸯剑”、“眉来眼去剑”之类的情侣招式。
只有二人的情感到达了一定默契的程度，才可以打退敌人。
以马修与道格-里曼和西蒙-金伯格的交流来看，这部影片真正的内核就是家庭，而家庭恰恰是美利坚最喜欢宣扬的价值观之一。
从这方面来说，《史密斯夫妇》的价值取向非常正确。
进入好莱坞这几年，其实马修也看出来了，好莱坞所有的冲奖类影片和主流商业片，价值取向都无比正确，甚至不会偏差一分一毫。
这种好莱坞式的价值观，深刻影响着大多数的电影，电影反过来也会影响到社会。
所以，现在的布拉德-皮特和安吉丽娜-朱莉，除了本身的粉丝之外，在媒体和公众当中，几乎是一面倒的谩骂。
但好莱坞明星的脸皮，绝对比美军主战坦克的前置装甲还要厚，马修如此，布拉德-皮特也是这样。
还没有与詹妮弗-安妮斯顿离婚，双方从法理上来说还是夫妻，只是暂时处于分居阶段，布拉德-皮特就在超过一百二十架摄像机的关注下，非常高调的带着安吉丽娜-朱莉，奔赴非洲静养生孩子去了。
他们临走时搞出的大阵仗，让看到的人下意识的觉得这是一对新婚准备去度蜜月的明星夫妇……
很明显，布拉德-皮特和安吉丽娜-朱莉，以及他们背后的团队，非常懂得宣传公关之道。
类似这种轰动性的明星情侣的事件本身，必然产生一种无所不在的观看，以及无时无刻的被观看的现象，观看者是无孔不入的，如今发达的媒体充当了人们好奇的眼睛。
在现今这个信息高度发达的社会中，被观看的人永远无法躲藏起来，哪怕躲到巴黎的穷人区，躲到非洲的沙漠里也一样。
同时，被观看者的姿态也非常暧昧，被观看的明星发表他们的苦闷，诉说他们被媒体的视线迫害，他们失去了原本的生活，但他们仍旧光鲜亮丽的在一起，表演着他们倍受注目的幸福场景，秀出一切可以秀的恩爱。
这一切变成了一场欲迎还拒的游戏，情侣间的爱情最需要的真诚被抹煞了。
观看者的心态也是非常复杂的，他们既希望他们在一起，同时也希望他们不在一起，他们需要看见他们在一起，以满足窥看的欲望，同时又需要看见他们状况百出并不顺顺当当，满足普通人的酸葡萄心态。
这么说吧，既乐见其成，又幸灾乐祸。
到底是什么促成了很多对所谓的“明星情侣”？是本身的爱情，还是观众的强大期待？他们到底渴望被看，还是不被看？他们的高调爱情，到底是发自内心的表达需要，还是自我炒作的需要？到底是被爱爽，还是被看爽？
马修身在这个圈子里面，自己也找不到答案。
