越想多了解他，有一次我就这么问他姓名，
可结果他反而问我：请问和尚如何称呼？
我回答他：和尚是释念。
他又问我：释念是谁？
我回答他：释念便是和尚。
他反问我：我若唤作释念，释念是我还是你？
我问：这，那请问叫花子又是谁？
他答：叫花子。
我说：叫花子唤作叫花子？
他说：你以叫花子唤我，我即名唤叫花子。
我说：叫花子不是释念了么？
他说：叫花子正是释念。
我说：一个人如何能有两种身份？
他说：你唤我叫花子，我即是叫花子，你唤我释念，我即是释念，是你给我两种身份，非是我有两种身份。
我说：若我改名叫花子，叫花子是你还是我？
他说：叫花子非你也非我，我只是我，而你也只是你。
“你们看，他已经能做到不拘名相，所以我说我当时受教了，呵呵，说了这么多，也不知两位施主是否听明白了，” 释念方丈呵呵笑道。
“我们也是听的的确不怎么明白，不过，既然大师您说他参悟佛理，那自然是有一定道理，”李佳欣与张涵二人听的云里雾里，“不过大师您看他会不会是因为曾经受过什么打击，所以才如此看破一切，乞讨为生呢？”
“哈哈，由魔成佛，由佛入魔，皆在一念之间，一点灵光又能照亮多少婆娑世界？” 释念方丈留下一句充满禅机的话，丢下两个面面相觑的女人竟自回寺去了。
而此刻片场已经结束，那个男人的戏也完全结束，导演已经在安排下一个场景，李佳欣未及和他打招呼就又被推上片场了。等她拍完下来，人已经不在了，问张涵，说是刚才还在，现在不知道跑那里去了。
等今天的戏全部拍摄完后也不见那个男人再次出现，事后导演特地过来感谢她，问及那个男人，李佳欣只有如实回答。导演颇为惋惜地道，“他戏演的不错，很有天分，本想当面致谢，既然人不见了，那么这点钱还是麻烦你交给他吧。”导演摸出一个信封里面是准备的片酬交给她。
然而一连几天再也没有见到那个神秘的男人，直到剧组全部完成拍摄准备离开那天也未见男人再出现，最后她只有将钱交给主持释念方丈，委托他转交。
当剧组的车子最终开动离开这里时，坐在车里，她还曾寄期望奇迹出现，然而最后依然是失望，带着一丝莫名的遗憾回到北京。
电影公映之后，反响很大，尤其是那短段几十秒的镜头，更是被人们认为是本片的经典之作！她那一瞬间虽然笨拙但是真实自然的表现，在镜头里竟有着一种叫人无法不动心的美，最后本片能入围本年度金马奖的评选也拜这个镜头之劳，虽然最终未能摘桂，她也未能有所突破拿到大奖，这也是情理之中的事。毕竟影片的编剧与情节都只属中流水准，只是这个镜头为它增添了不少印象分，这点导演本人自然也清楚的很。后来，有一次在香港，导演特地和她谈起过这事，特别提起那个神秘的男人。
“你有那个男人的联系电话或者通讯方式之类没有？”导演问道。当得知李佳欣对对方也是不甚了解，而且当时没有留下联系方式，导演不无惋惜道。
“你不觉得吗？那人有一种类似天赋的东西。怎么说呢，存在感——他有这种感觉，感性好。一相貌并非特别出众，二也没有什么演技，然而只要他一出现，画面就为之一变，浑然天成，这也算是一种天赋呢。那人要是出来演戏，我敢说肯定会红！可惜了啊！”
等导演走后，原本以为忘却的东西，再次如尘灰般摇荡在脑海里，回家后她独自把电影找出来，蜷缩在沙发上，一手点燃香烟，一手按着影碟播放器，反复重看了一遍又一遍，尤其是男人将其搂在怀里的镜头，那是个特写，男人纷乱的长发，磁性的声音，不，不是后来的配音，而是真真切切那个男人的声音，她依旧记的如此清晰，依然仿若就在耳边。
“你是属于我的了！”
如同无数曾经懒散无赖度过的夜晚，摇曳的咖啡杯里渐浮渐沉的方糖，轻碰杯沿时的声音，已经忘却了男人具体的相貌，然而声音却是分明在暗示着什么。她觉得自己几乎要准备服从于这句充满撩拨人心的话的魅力之下了。
第四章
半年之后，当李佳欣再次有机会前往成都参加一个厂商的赞助活动时，特意提前一周赶往四川峨眉山。重回当初入住的僧院，而释念大师仍在，但是那个男人却早已不知去向。
“自从你们那次拍戏之后，我也再也没有见过他，这是你当初托我转交给他的钱，如今还是物归原主吧，”释念大师从厢房取出那封钱，依然原封未动。
接过信封，李佳欣只觉得一丝晕眩，大厅中央的天井上泻下的阳光。像刀光一样刺目，切割人心最脆弱敏感的部位。世间有些东西总在仓促间发生，在琐碎间又灰飞烟灭，让人来不及把握。
“你也不必太失望，世界再大，也终究小于老衲的一面墙，“释念大师笑着手指西墙，墙上居然挂有一幅世界地图，“既然这么小，会找到的。”
李佳欣被他的话逗笑了，谢过大师，之后她又花了三天的时间，独自爬上山顶，一路走来，把昔日曾经相遇过的地点一一走了一遍。从山脚清音阁边的牛心石，到金顶的舍生岩，她冀期望于奇迹的出现，但是一如从前。男人真的在这里无声无息地离开了。
几天后，随着活动时间的临近，她不得不再一次离开了这个失望之地。
