林子轩不知道是不是法国电影人让路易推荐的功劳，不过械能在国外出版是好事。
这意味着他能拿到版税了，目前国内还是没有出版社愿意出版活着。
他招待了这位法国汉学家，一位五十多岁的法国老头，精通汉语，双方交流没有问题。
翻译械是翻译家对械的一种再创造，不一定要和原作者进行交流，完全可以根据自己的理解进行翻译，这就是意译，也叫做自由翻译。
还有一种是直译，既要敝原著的内容，也要敝原著的形式，旧能还原原著的风貌。
每个翻译家都有自己的习惯，这位法国汉学家想要更深入的了解活着这部械，他现电影和械存在着极大的差异，改动的相当大。
尤其是细节部分，电影太过粗糙，就像是劣质版的械。
这也难怪，电影要把几十年的人生经历浓缩到两个斜的时间里，总要有所取舍。
如果光看了电影，没看原著械，会觉得电影还不错，可要是先看了原著械，再去看电影，就会现电影的不足之处了。
械改编成电影都会存在着这样的问题，很难让看了原著的读者满意。
这就是活着在国内放映的时候，那些作家不满意的原因，他们觉得活着的原著那么精彩，被张亿谋给改的乱七八糟。
不少圈内人都说张亿谋的电影之所以取得成功是因为蹭了一个好原著。
这么说是有原因的，张亿谋拍电影总是喜欢改编自械，然后加入自己的东西，把原著械改的面目全非，让人诟病。
要是论起文学性，械比电影高了好几个层次。
张亿谋的长处是他能把那些原著械糅合成自己的东西，拍摄出自己的风格来，成就张氏风格的电影，这也是一种本事。
这位法国汉学家有两种疡，一种是走电影的路子。
法国观众是先看的电影，再去看械，如果他们现械和电影是两码事，可能不容易接受这种状况，甚至认为翻译出了问题。
为了械的销量，按照电影来翻译是最好的疡，法国读者更容易接受。
还有一种是翻译活着的原著械，械的文学性更强，悲剧性更浓，能给读者更为强烈的感情冲击，这是一部杰出的械。
就这个问题他和林子轩做了交流，毕竟他希望自己翻译的版本能够得到原作者的认可。
“你翻译的是械，不是剧本，如果你想翻译剧本，可以去找张亿谋。”林子轩回应道。
除了法国的出版社，荷兰一家叫做造反者的出版社也对活着有出版意向，他们托人找到林子轩，想要得到原作者的授权。
这家出版社是荷兰一家规幕大的独立出版社，主要出版其他国家的翻译作品。
随着电影在各国的上映，械逐步的走向世界，林子轩以作家的身份出现在西方文坛。(未完待续。)
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