探花几乎密不透风的严谨文风，在个人看来，就像一辆重型坦克，轰隆隆的奔驰，碾压着一切，除了给你带来震撼、也带来了诸多的烟尘与干扰。以《地球唯一修士》的第一章《不屈的徐志》为例子（探花在这一章埋下了不少坑），从文学的叙事技巧来说，我们可以倒叙、插叙、旁叙、顺叙，比如我可以这么开头“唉，我该如何向她交代”（这里的“她”是伏笔，是以后徐志回答学校要见到的廖玉容），然后再描写徐志身处的环境；或者也可以这么写“尼妹，不要啊，我唐唐天罚神矛器灵不要进入一个臭男人的身体”，本人相信，要是这么写，《地球唯一修士》前两章《不屈的徐志》和《奇葩的器灵》，一千字就可以写完，这样小说的节奏就会加快；但是探花文风里面的细腻，那种美感就荡然无存了；在《地球唯一修士》第一章《不屈的徐志》，探花的叙述就像电影里面的镜头，先是一个远景，镜头慢慢的拉回来，然后推到徐志身上，并给予一个特写，特写之后，镜头有满满摇移，徐志所处的环境：柿子林、紫色无名野花、晚霞、黄昏、狗狗的炊烟、空气中饭菜的香味等等，一副生活画面的长卷就这样展示在读者面前，徐志的心理活动、徐志的个性等等就跃然纸上。
二、探花体文风的缺点
探花体文风的缺点，很多人都已经说过，本不想赘述。下面只说一点：探花的文风太密、太像重型坦克，小说里面太多【摄像镜头里面的推拉摇移甚至跟甩】，这样虽然能多角度全方位的展示小说的全貌，但容易失之密。记得以前宋徽宗画寺庙的考题：探花就像考题里面的不会投机取巧的人，用那种细腻的工笔画，去构筑堂皇雄伟的寺门、去捕捉檐崖高拱的建筑，去描绘森森古木；这样整个画布虽然美轮美奂，但是太实太细密了，少了中国文人画的韵味；远不如当时考题里面的那个聪明人，泉水泠泠的山涧有一个月白僧衣的和尚在挑水；这样比喻也许对探花不敬，但是在本人看来，探花可能是一个好的导演，但绝对不是一个好的文字编辑；和探花不熟悉，有人称呼探花为段导，也许可能是探花受自己导演身份的影响比较深，用电影里面的镜头语言去诠释小说，那种直面人眼瞬间就能带来冲击和观感的电影，在小说的叙事技巧里，多少是有一点差异化——这么总结吧，探花就是想全方面的呈现自己的小说世界：这是墙、这是树、远远的有山有水，而殊不知小说叙事就要详略得当，该简洁的简洁，该一笔带过的就一笔带过，这样才会有层次、有主体，小说才会个性鲜明！
三、探花的自我救赎
说到探花的自我救赎，其实有点言过其实了。探花要是单独的写自己的小说，不在乎月票，不在乎支持和推荐，这一切都是云淡风轻；毕竟大众的欣赏能力在那，以那种读书而不求甚解的精神状态，探花体的小说不适合他，有人说看书，是别人的思想故事情节在自己脑袋的运动场里活跃，这一部分读者，恕我不敬和傲慢——他那脑袋里面的运动场根本就没有运动过（修神外传的书评区的老朋友，不要对号入座，我只是说小说欣赏的一部分人）。其实探花的救赎非常简单：就是能学会举重若轻，而不是单纯的举轻若重；探花只要很好在两者之间进行自由的切换和游弋，文学素养、写作技巧、无与伦比的想象力、七年如一日的毅力都不缺的探花，自然必然定然更够成功！
