吸取前一回刺杀李准失败的教训，此番制造的炸药配备了能凝固血液的毒药。
为万无一失，高剑父、梁倚神、李熙斌等人在郊外拿小牛犊和两只狗做实验，均成功。
除此，还有万无一失的行刺路线。
高剑父、李熙斌、朱述唐三人选定三处作为埋伏场地：仓前街，在此处开设“成记洋货店”，安放炸药；又在双门底、惠爱中设置第二关、第三关。
时机终于来了。1911年10月25日清晨，距武昌起义已有半个月的光景，凤山威风凛凛地来了。
在天字码头上岸，一路上五步一岗，300旗兵全程护送。
如此严密的保护，革新党有机会吗？
清兵们注意到五周，却没注意到头顶，就在仓前街，一家小商店的楼上有块木板。
从街上看，只是一块木板。
从楼上看，却是一块装着炸药的木板，木板上还系着一根绳子，连接后屋。
凤山的队伍走到小楼下，木板忽然松开，一声巨响，凤山灰飞烟灭，二十几个卫兵灰飞烟灭。
不久，清王朝也灰飞烟灭。
割开木板绳子，放下炸·弹的，是同盟会17岁的少年英雄李沛基，事后他通过商店后门安然脱险。
高剑父的第三击终于成功。
革新继续发展，共和取代君主。
高剑父曾参加中华革新党，参加倒袁运动。
此后，他便离开政治运动，挥挥手，不带走一片云彩。
高剑父先生，做革新，便是纯粹的革新家，做艺术，便是纯粹的艺术家。
辛亥革新后，与胞弟高奇峰赴沪创办审美书馆和具有强烈政治色彩的《真相画报》，并在孙中山再次流亡日本的时候，赴日加入了孙中山创立的中华革新党。
在此之后曾多次尝试筹办美术瓷厂和中华瓷业公司，亲手绘制彩瓷工艺品，显示了艺术救国的抱负。
孙中山逝世后，他把全部精力投入了新国画运动的倡导工作。
高剑父活动于辛亥革新的风雷之中，同样在绘画方面贯穿着他的革新思想。
他既有深厚的传统基础，又从事东、西洋绘画的研究，开扩了眼界，在艺术上得到不少新的启示，在传统的基础上吸收西洋和东洋画法，风格为之一变。
高剑父既擅长写意，也能画工笔。
于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。
擅长花鸟、走兽、山水、人物。
他大胆融合了传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感，讲究实景写生，运用定点透视，所绘山水类似西方风景画。
注重色彩渲染，吸收西方水彩画技巧，兼用撞水、撞粉法，有力地增强了物象的明暗、立体感，格调也带有较强的世俗气息，从而创立了自己的新风格。
高剑父的山水、气势磅礴，笔法有近似马远、夏圭一体的，横砍竖劈，干笔飞白，于秀逸中见刚劲。
所作朝阳夕照，风雨晦冥，烟霞云雾之景，生动地再现了南国山川的秀丽多姿。
作品多用水墨渲染，用笔泼辣，时作没骨法，除树石局部略用线条外，天色、水光和云雾都以水墨渲染，墨卷波涛，笔缩云烟，深浅远近，诗意盎然。
作画很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。他的工笔人物、花鸟表现手法不拘一格。
(未完待续。)
