谈到这类问题，可能比较绕，各类鉴赏书籍上也有书面上的答案。
有时候读了半天会被云里雾绕的一头雾水，让人百思不得其解，他倒是有过自己的一些经验。
“我也有印象啊，为了干好工作，我可是了解了不少古董知识呢，不过书上写的东西太难懂了，正好今天闲着，你就给哥们多聊聊吧。”
“我跟你们说啊，书本上的知识，和官方的语言有时候就这样，总是花里胡哨，云里雾去。
这就像一层窗户纸，书本上和官方上总是把它形容的如何如何的美？
其实这些不是关键，关键是有没有人带你捅破这层窗户纸，捅破了真相大白，捅不破云里雾绕，让人感到高深莫测。
譬如，新粉彩和粉彩、浅绛彩的区别？
其实说白了就是，粉彩和浅绛彩所有的优点加在一块那就是新粉彩，新粉彩是汲取了粉彩和浅绛彩的长处，又弥补了粉彩和浅绛彩的不足。
比较出真知，尤其是收藏。
现在我们来怎么区分粉彩和新粉彩？
粉彩需要玻璃白打底，新粉彩不需要玻璃白打底可以直接作画。
粉彩用的料是生料，新粉彩用的是熟料。
生料在烧造前是看不出颜色变化的，“熟料”，经过了高温煅烧，所以在进行烧制前后，色彩基本没有什么变化了，颜色更稳定，降低了烧造难度。
粉彩的有种粉的效果，没有新粉彩那种靓丽，色彩也没有新粉彩鲜艳。粉彩在绘画自由度上没有新粉彩的自由度大。
浅绛彩和新粉彩的区分：浅绛彩容易脱彩，不利于保存，而新粉彩则有利于保存。
颜色也比浅绛彩鲜艳，表现效果也比浅绛彩更为丰富，更利于商品的流通。
从工艺上看，釉上新彩在色彩上更能表陶瓷创作的内含和主题，即能工能写、兼工带写，又能中西结合，即既可以像古彩、粉彩一样勾线，又可以制作水墨没骨画，还可以复制油画、水彩画等，表现力极强。
同时色彩种类丰富，发色稳定，呈色光亮，烧成温度宽，且在烧成前后色彩变化不大，这有利于更好地把握色彩效果。
另外新彩生产工艺成本低，易于与现代工艺技术结合，比较适用批量生产，这是新彩的又一新特性。
所以我说它是忽如一夜春风来，千头万绪说新粉彩。
新粉彩怎么断代：新粉彩从诞生起就像春风一样席卷着彩瓷市场，从上世纪二三十年代，风靡到现如今的当下。
在这些形形色色的新粉彩当中，他们又有哪些时代特征呢？我们又该如何区分是民国新粉彩还是建国新粉彩，亦或是特殊年代的新粉彩，更甚是七八十年代的厂货呢？又或是当代的仿品呢？
首先我们来看民国新粉彩的特点，民国新粉彩，判断其新老，首先看它的制作工艺，是手工拉坯还是注浆工艺，再看它是人工绘画还是贴花，最后看有没有老化痕迹和使用痕迹，综合这几点进行判断。
因为民国到现在也就六十六年，再加上制作的年代，也就七八十年。
‘七八十年，是呀，我也没说它有百八十年呀，成千上万年呀？是不？’
还记得我第一次收新粉彩的时候，遇到一七十多岁的老头儿，等我说完上面的话，他当头就是一句。
我又接着说：‘这保存还比较完整，就是里面的擦拭痕迹比较厉害。这从某方面也影响了它的价格。’
随后，我将东西翻过来看了看底就接着道：‘可惜这不是乾隆年制，要是乾隆年制就更好了。’”
(未完待续。)
