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第二百五十九章 乖(2 / 2)

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这样一来,我晋国的霸业终于稳固了。

我猜想,楚国至少在一代人的时间内,不敢挑战我们晋国,不敢正眼迎接我们晋人的目光,我对这种结局非常满意。让我们为此庆贺吧,自晋文公以来,我晋国努力了二百年,终于彻底压服了楚国,楚国人服软了,爪,川只楚圭献上的大阿剑拿来,有人会弹剑而歌吗。且为我曲。”

春秋时的音乐就是金石音乐。在成语“毛遂自荐”当中,毛遂所擅长的就是弹着宝剑歌唱。这项技艺,几乎春秋战国时代的所有武士都很擅长,而军国主义国家的晋国武士也不例外。在战场之上,他们能用宝剑敲击着盾牌,一边整齐的向前推进,一边誓死如归的歌唱。

赵武不擅长这,不代表别人不擅长。他发话了,相应者很踊跃。中行吴行政级别最高,他抢过了太阿宝剑,用手中的青铜筷子敲击着太阿剑,就在金亭上,用他那饱经征战而沙哑的歌声,放声歌唱。

中行吴唱的是正乐,正乐在诗经当中属于“雅”部,所以后代人称之为“雅乐”这种乐曲曲调不慌不忙。几乎没有转折起伏,而在后来的历史当中,这种没有起伏与转折的“中平之音”称之为“堂皇之声”

真实的历史上,中行吴在国内政治上并不出色,他的出名在于抵抗外部侵略。中行吴是戎秋的征服者。是他,在真实的历史当中,彻底灭了晋国周边的戎秋部族建立的各个小国,使得晋国北方彻底平静。

就是这样一位杀场硬汉,用他网劲的声音,沙哑的唱着大雅之音。

即使是唱歌,中行吴也显得一板一眼,他竭力将每个字唱得非常标准,音调高亢而嘹亮。

伴随着中行吴的歌声,场中炎黄集团的北方将领齐声附和:

“江有记,之子归,不我以!

不我以,其后也悔。

江有渚,之子归,不我与!

不我与,其后也拜

江有沱,之子归,不我过!

不我过,其啸也歌。”

这首《江有记》的小诗,说的是“肢嫁婚”中腾的情绪。大意是:

江水分流又归回。你要出嫁做夫人,但你出嫁却不令我相陪。

出嫁不令我相陪,其后你终究要自悔。

江水之中有陆地,你要嫁做诸侯妻。不能使我相伴去。

不能使我相伴去,其后亦当能安居。

沱江终汇入长江。你将出嫁喜气扬,不使我伴在身旁。

不使我伴在身旁,悔意现于啸歌上。”

腾嫁婚,说的通俗一,就是在春秋陪嫁制度当中,姊妹共嫁一夫的现象。《春秋公羊传》说,“诸侯一娶九女,同姓二国往腾之,以侄姊从”说的这是这种婚姻。其中,“九”是阳数,非实指,但言其多。

此诗以一咋。腾的口气,以“江有记”起兴,反复申述:不让我陪嫁。你会后悔的。

中行吴唱这首歌,音调中充满着意犹未尽的意味,尤其是”他是在赵武宠爱的楚姬,哀怨的吟唱情歌之后唱的这首诗,似乎别有规劝的意味。

然而,此诗并不是现代人理解的“咒怨诗”诗中“其后也处”一句。是说肢妾希望夫人在“我”不能伴随左右的时候,也能够安宁快乐。而不是幸灾乐祸甚至诅咒;“其啸也歌”是说腾妾似乎看到了夫人悔过之后舒畅愉快的情景,而不是颓废悲观。联妾的这一切想法和做法,都是一个目的,那就是:自己不违背礼义闹着要陪嫁,更不希望夫人违背礼义。

这首大雅诗中真正要表达的是:夫人按礼应该真诚接纳肢妾,如果当时没有接纳,应当知道及时悔过改正;腾妾理应尽楼妾之责。但无法实现的时候,也无怨无悔。

此时,江上的雾气已经散了,太阳升的老高,亭子周围的江边已经停了好多艘楚国的渔船,船上楚国的渔夫听了中行吴沙哑的歌唱,齐声喝彩。而亭子当中,诸国大夫也集结响应,大呼痛快。

春秋人吟唱诗,仿佛在大比赛中祭出横扫一切的王牌一样,只要唱冉诗来,不懂得以诗歌应答的人都要哑口无言。

中行吴唱这首诗有两种含义。第一种含义是中行吴即将回国了,他用这首诗向赵武抱怨:在这场战争中,你不让我陪伴你战斗到最后,你会后悔的,知道不?

而正是这层含义,让列国统帅齐声叫下面的战斗中,他们也面临同样的局面,因为服役期限的限制,列国统帅都将陆续带领本国的军队轮换回国,但堵在楚国国都的家门口,实在是一项既光荣、又利润丰厚的商业行为,大家都不舍得轻易告辞,所以大家共同的心声是:你不让我陪你战斗到底,你会后悔的。

中行吴另一层含义是对楚国人说的。他的意思是说:做人要认清现实,既然楚国现在已经在霸业争斗中彻底夹败了,那就不要一心争夺正妻的位子,安安心心做一个二奶就该满足了,就该心情欢畅的承认自己二奶的本质,别总想着把正妻打倒,以便“二奶翻身把歌唱”这不符合礼节。

当然,如果你楚国若做不成二奶,那么就应该“其后也处其啸也歌”无怨无悔地认清自己“腾”的待遇。,如欲知后

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