……我说：“我不配接受您赐予我的使命。”当我痛饮着这溪水，
饱餐着这诱人的苹果，所有这一切顷刻间化为乌有，只剩下我，在沙漠
和布满荆棘的土地上感受干渴。
——阿尔弗菜德，劳德·泰尼斯的《圣杯》，源自《国王的抒情诗》
斯皮尔伯格在幻想中寻求着安慰以便摆脱无尽的烦恼。乔治·卢卡斯感到现在
正是拍摄另一部印第安纳安纳·琼斯影片的时候。从《魔宫传奇》一片获利1.09亿
美元的派拉蒙公司也这样认为。1988年夏末，卢卡斯雇用了杰弗里·博爱姆，他在
乔·丹特拍摄喜剧片《间隙》时表现出色，而在1983年为大卫·克龙伯格改写斯蒂
芬·金的《死亡地带》时做得更好。卢卡斯让他根据自己和曼诺·梅耶斯已写出的
故事编写下一集琼斯冒险故事。在犹太人的影片《夺宝奇兵》、异教徒的影片《魔
宫传奇》拍完之后，《印第安纳安纳·琼斯和最后的圣战》将是一部以反映基督教
徒为主题的影片，讲的是印第安纳发现了圣杯的故事，这杯子曾被用于最后的晚餐
上，它盛着耶酥的血，血滴到了十字架上后，按照惯例，它被阿里曼塞的约瑟夫带
到了英国。这个创作灵感来自于《亚瑟王和圆桌会议的骑士们》的启发。
尽管他还在同《夺宝奇兵》中的老对手——纳粹作斗争，但是印第安纳打算在
新影片中寻找自己，他要与那位热情洋溢的埃及人沙来重新团聚。该片中的抄来由
《夺宝奇兵》中的约翰。里斯·戴维斯扮演。印第安纳学校里的同事马库斯·布鲁
迪，再度由丹霍尔姆·埃利奥特扮演。在过去，印第安纳寻求宝物就像一些疯狂的
旅游者搜集纪念品一样。对这部影片，斯皮尔伯格提出了疑问：“他为什么困扰？”
为什么在找到圣殿和金像后，回到一个杂乱无章地堆放着许多纪念品、门外还有许
多叽叽喳喳吵闹的学生的办公室呢？这答案，只能来自琼斯博士。他也在寻找，但
他用毕生的时间去寻找的东西不是别的，就是一个神圣的目标。后来，他们将《最
后的圣战》原来传奇故事的主题修改了，使圣杯成为生命永恒的源泉，任何使用这
个圣杯饮水的人都不会死。这样至少有了一个值得为其战斗的目的。对于斯皮尔伯
格来说，这部电影是无拘无束地显示他对中世纪武士精神和圣杯传说的热情的一次
良机。劳伦斯·凯斯丹说，寻找圣杯“对史蒂文来说有着巨大的魔力，他的大部分
影片对他来说都是那样。”
在故事的最开头，琼斯博士在给印第安纳邮寄了自己的日记后就失踪了，日记
中仅有的关键线索就是那3个最后见过圣杯的十字军战士的坟墓。印第安纳和布鲁迪
被恶毒的多诺万和性感的纳粹间谍艾丽莎·施内德设圈套引入歧途之后，他们俩追
踪圣杯来到了威尼斯，找到了一条线索，它的下落在一个，日式图书馆地下一个老
鼠四窜的污水管道里。他们两人历尽艰辛到达了德国。在德国，印第安纳闯进了希
特勒的总部，后来又骑马跨过小亚细亚，这期间一直被纳粹分子和十字剑兄弟会的
成员追踪。兄弟会是一群戴着红色士耳其毡帽的狂热分子，他们宣过誓死守卫圣杯
和那些神殿。所有这一切追踪都在约旦的帕脱拉停止，他们在那儿找到了圣杯。它
被一个十字军战士守卫着。在剧变的最后一幕，多诺万开枪打死了琼斯爵士，但如
果印第安纳给他喝了圣杯里的水，他就能被救活。印第安纳勇敢地闯过了3个陷阱到
达了圣殿，找回圣杯救活了他的父亲。与此同时，多诺万选择了错误的圣杯，并喝
了杯中的水，因此他不但没能长生不死，而且只用了半分钟就度过了一个世纪。当
英雄们脱离了山洞之后，这座山塌陷了，艾丽莎这位最后的骑士与圣杯一起陷入了
深渊。布鲁迪、琼斯父子和沙来骑着马奔向落日余晖之中。
哈里森·福特曾在被特·威尔根据保尔·泰罗克斯小说改编的影片《蚊子海岸》
中，扮演了一个他希望能借此让他远离动作片的重要角色，它的失败使他陷入了深
深的痛苦中。因而此刻他乐于出演另一个重要角色，重新恢复他以往的票房率。卢
卡斯建议应该找一个受尊敬的和有学者风度的演员来扮演他的父亲，约翰·豪斯曼
也许可以。然而，斯皮尔伯格宁可选择肖恩·康纳利，自从他开始与性格演员们一
起拍摄詹姆斯·邦德影片之后，他的威望日益升高。卢卡斯指出康纳利只比福特大
12岁。博姆通过对父子之间作为竞争对手的性格化描写给康纳利的角色增加了一个
能突出他形象的内容，从而使影片的涉及面有所拓宽。例如：为什么不能让他们父
子俩都上荡妇艾丽莎的床呢?
起初卢卡斯和斯皮尔伯格两人都尽量避免与传统道德相对立的情节，因为这样
他们都会在暗地里为此感到困惑。《星际大战》系列片是以鲁克·斯其沃克与他父
亲之间的争斗关系为主线的。卢卡斯的顾问约瑟夫·坎贝尔把一部影片中的对手视
为一切虚构情节的基础。至于斯皮尔伯格，这种儿子与父亲盯着同一个女人的构思
与他自己生活中的恋母情结格格不入。他曾隐隐约约地表明过他的立场，他把《印
第安纳安纳·琼斯和最后的圣战》说成是“一部赤裸到即将超过我所能容忍的极限
的电影”。康纳利喜欢这种构思，他急于从《孟桥生男爵的冒险故事集》中摆脱出
来，他应邀在这部片子中扮演一个配角，这个项目已由于钱的问题陷入困境数月之
久，出于这一原因，他暂时接受了琼斯伯格这一角色，但他的最后决定还取决于这
个剧本。
斯皮尔伯格又一次通过洛杉矾的代理人选择了演员。他通过屏幕，看到了在伦
敦制作的演员表演。凯沃克·马里克杨在《午夜快车》中的表演给他的印象很深(本
来有可能让他在电影《夺宝奇兵》中扮演沙来，而他在与斯皮尔伯格会面时晚了1小
时，理由是交通阻塞)，他被选为凯兹姆的扮演者，他是“十字剑”狂热分子的头目。
喜剧演员阿力克塞·萨尔扮演一位对旧汽车有鉴赏力的文官。早期印第安纳·琼斯
影片的执行制片人罗伯特·瓦兹建议让皇家莎士比亚公司的朱利安·格洛威尔来扮
演纳粹角色，但最后这个角色给了迈克尔·布尔尼。然而，斯皮尔伯格却断定格洛
威尔具有美国亲纳粹分子、恶棍头子多诺万的阴险特征。
肖恩·康纳利在西班牙的家里对整理一个剧本需要拖延如此长的时间表示强烈
不满；卢卡斯不置可否，他非常想以1912年印第安纳在犹他州的童年时代来做为影
片的开头。年轻的印第安纳，是一个正去“纪念谷”旅行的童子军。他发现了一帮
人正在挖掘传说中的克罗拉多十字架，领导他们的是一个黑人，戴着低垂着帽沿的
帽子，穿着皮夹克，好像预示了未来的印第安纳，事实上他把他油腻的黑色软呢帽
给了年轻的印第安纳。在堪耐利，卢卡斯和斯皮尔伯格雇佣了好莱坞走红的年轻演
员里弗·菲尼克斯扮演年轻的印第安纳，他已经因为在影片《蚊子海岸》中与哈里
森·福特配戏而赢得了赞誉。他被选上这一角色，曾使许多十几岁的观众开始想到
福特将要被陶汰了。但这个消息在最后公开之前，是这次制片过程中保守得最好的
秘密，剧本中甚至从不提角色的名字，他只是简单地被称为“火车上的小子”。一
次有风声泄露出去说，卢卡斯电影公司要让菲尼克斯扮演印第安纳的兄弟。为缓和
福特因为菲尼克斯可能会偷走这个影片中的主角所产生的担心，当菲尼克斯刚一完
成《蚊子海岸》，这位年轻的演员就收到警告，不许在屏幕上模仿福特的表演风格，
也不许讲他对接印第安纳这个角色有任何兴趣。由于这个人物个性被塑造得如此成
功，致使卢卡斯电影公司开始考虑，去拍一部有关他的冒险故事的电视系列剧。
为了在年轻的印第安纳的戏演完之前，以及成熟的印第安纳建立起在观众心目
中的地位之前，琼斯博士不出现在故事中，故事需要综合修改。博姆通过有效地把
内容插入第二幕开头解决了这个问题。在这幕中，成年的印第安纳找回了当他还是
小孩时就被人偷走的克罗拉多十字架。就在那时，人们听说琼斯博士不见了，印第
安纳开始寻找，寻找当时纳粹监狱中的犯人，因为纳粹企图知道琼斯对寻找圣杯隐
藏地所做的研究。
康纳利一接到剧本，立即因他那被缩减的角色愤怒已极，在他考虑角色的这段
时间，他曾经把琼斯博士想像为理查德·波顿先生剧本中的一个现代人物，一个虚
张声势的维多利亚式的探险者和情感主义者，他秘密地参观了穆斯林的神圣城市麦
加。汤姆·斯多波德再一次被邀请来，丰富剧本中的人物角色。在得不到任何名份
的情况下，他写了这个场景：印第安纳指责他的父亲，在他还是一个孩子时就舍弃
他去追求自己的冒险。他们双方对艾丽莎·施内德这个女人的竞争也被强化了。是
康纳利，而不是斯多波德，受到某种启示认为父亲和儿子之间应该有所交流：
印第安纳：你怎么知道她是一个纳粹?
琼斯博士：她睡梦中说的。
艾丽莎的角色是由一位皇后般金发碧眼的爱尔兰演员艾里森。都迪扮演的。“
我不能跟叫都迪的人演对手戏，”痛苦的福特自言自语地对朱利安·格洛威尔说，
“你懂得那意昧着什么吗？”都迪女士的事业没有发展起来。
随着康纳利角色的内容逐渐被增加，原来应该从70页开始出现的角色，被慢慢
提前到了50页，从而牺牲了像凯兹姆这类角色的内容，他的内容损失得如此严重，
以致于许多人都不明白他和他的同伴在这部电影里起什么作用。
在斯皮尔伯格筹备《最后的圣战》时，他自己的制片计划也暂时停下了。阿姆
伯林公司的工作处于维持状态。瓦伦·比蒂和剧作家威廉姆·戈德曼正在进行霍华
德·休斯的影片《回到未来》的第二集和第三集，在札梅其斯的运作下，它们接二
连三地开始投拍。斯皮尔伯格也认可了盖瑞·戴维·戈德伯格的《父亲》的拍摄计
划，它出自威廉姆·沃顿的小说，讲述了一个儿子在他父亲患了心脏病之后，竭力
修复他与他的父亲之间的关系的悲惨故事。许多人相信，斯皮尔伯格支持这个伤感
小剧，是因为他对阿诺德·斯皮尔伯格心中残存的那一负罪感。现在的阿诺德
几乎是退休了，居住在加利弗尼亚州北部，他以制作和出售录像带为生，他把他的
产品拿给斯皮尔伯格征求他的意见，尽管他们两人的关系只比斯皮尔伯格年轻时期
稍稍亲密一。
斯皮尔伯格的妹妹安妮也加入到电影行列，她和潘尼·马歇尔一起操作过《长
大》这类影片，这是她与盖里·罗斯共同创作和共同制作的影片。斯皮尔伯格对导
演这个男孩故事的影片有兴趣，这个男孩是如此渴望走出童年，因此一夜之间他
变成了一个成人，成为一位在设计儿童玩具方面很有天赋的人才。斯皮尔伯格说：
“我跟哈里森·福特逗了几个月，让他去扮演后来汤姆·汉克斯扮演的那个角色。
我觉得我的妹妹在我的影子中站得时间够长了……这是安妮成功的机会，这是使她
走向社会的开端。”
电影《长大》是一个很成功的片子，但是安妮·斯皮尔伯格并没有从她的家庭
关系方面发现更有价值的东西。“他是一位非常厉害的生意人。”她评论她的哥哥
说。他也采纳了一部分她的发展项目。“他是一个在处理这类事情方面很强硬的人。
有许多次我都很想拿着它们到别的地方于去了，我知道这样我会得到更多的利润。”
并不是斯皮尔伯格对他妹妹的影片不感兴趣，总的说来，他已对拍片感到厌倦
了。从战略上说，他始终没有制定出使阿姆伯林公司成为一个独立的电影制片厂的
计划。斯皮尔伯格已经发现了一个痛苦的事实：大的电影制片厂仍把持在好莱坞手
里。对于这，科波拉已经有了体会。但一直在满意地使用别人的钱拍片的斯皮尔
伯格却没有注意到这。好莱坞有他们自己推销和发行的渠道，他们可以通过他们
自己手中的分支机构和银行的关系进行推销和发行。面他必须经过他们中的一个大
的机构同意，才能拍摄影片。回顾从80年代末期到90年代初这段时间，人们称它为
“好莱坞走向合作化的10年”。斯皮尔伯格不仅权势已经扩大，他的个人财产据19
85年5月份的《经营周刊》杂志估计，已超过2.5亿美元，因而他可以买到包括某种
权力在内的任何东西。
电影界中，那些盼望新好莱坞结束的人满意地看到，新好莱坞们已明显表露出
了中年的迹象。卢卡斯追随着迪斯尼，目的是使每一部新的《星际大战》影片准确
地瞄准少年观众，此外他还瞄准了《教父》电视系列剧和以动画片为基础的低成本
儿童影片。曾经打算与他的观众一起长大、变老的科波拉，现在已耗尽精力，愿意
为任何付他薪水的电影制片厂打工。
斯皮尔伯格的垮台被许多人认为指日可待。他的电影，除了《夺宝奇兵》和《
E.T.外星人》，都没有获得传统的奖项。观众不再排队去看夏映的《大白鲨》或者
《第三类接触》，像他们对迪斯尼影片、库布里克影片，甚至科波拉的《教父》系
列片仍保持的热情那样。尤其当这些影片恢复了某些被剪掉的镜头再发行时，赢得
了很广泛的称赞，就连那部灾难般的《教父3》，也没有失去它以往的光泽。逐渐地
，科波拉和斯考塞斯的电影，特别是《教父2》和斯考塞斯用黑白胶片拍摄的《愤怒
的公牛》，在全国性的民意测验中被选为10佳影片，而斯皮尔伯格的影片却没有被
提到。在经济效益方面，斯皮尔伯格的影片也不再占据本世纪最成功影片榜上的统
治地位了。由于通货膨涨的原因，《音乐之声》以7.9亿美元的票房记录击败了《E.
T.外星人》的6.14亿美元，同时，影片《骗中骗》——获利5.35亿美元——和影片
《驱魔者》——获利5.5亿美元，都远远领先于影片《第三类接触》的4.06亿美元。
“阿姆布林U”家长式的作风，不再吸引那些有进取心的导演，一些导演甚至开
始憎恨所谓“斯皮尔伯格式”的工作方式。在拍摄《哈利和汉德森一家》时，威廉
姆·迪尔看到斯皮尔伯格干涉他的工作，非常愤怒，最后这部影片那些令人头疼的
麻烦，伴随着阿姆伯林公司将全部“污水”倒在了环球公司的头上、迪尔公开向公
众发表了自己的不满而结束了。1988年，《蛮荒时代》上演之后，斯皮尔伯格与当
·布鲁斯的关系也冷淡下来。这时，布鲁斯已在爱尔兰建立了一个新的动画片制片
厂，原因是环球公司要求他给成功的影片《美国鼠谭》作一个续集，而该片在美国
只挣得5000万美元，仅与麦当劳以及它的西尔斯连锁店所经营的副产品的收入差不
多，而且每盘29.98美元的录相带才卖了200万盘，因而布鲁斯拒绝了。英国公司的
戈德科莱斯特想让他为他们拍电影，并给他50％的电视播映权和角色权，他还可以
得到50％的影片版权，不像《美国鼠谭》那样全部财产都是环球公司的。布鲁斯允
许他们在《菲威尔》的续集《菲威尔走向西方》之中使用他的菲威尔的角色形象，
这部影片没有布鲁斯什么事，因此他也没什么可损失的。
由于斯皮尔伯格没有任何办法来扩展他的影院影片，于是他把兴趣转到了另外
的媒体上去。他劝说环球公司给在伦敦的阿姆伯林公司一个新的动画片厂投资，去
开发一些新的、他完全能控制的项目。卡罗尔·克肖纳从哥伦比亚广播公司被聘来，
主管阿姆伯林公司的电视部门，并且发展新的动画系列片，包括一个从系列片《惊
人故事》的《家犬》一集中开发出来的副产品——影片中的一种动物，它是设计师
蒂姆·波顿在迪斯尼基金学院的卡尔艺术学校上学时发明出来的。斯皮尔伯格还与
环球公司签约为洛杉矾公园和佛罗里达州一个新建的公园设计一些游乐项目。他的
计划包括修建“一个使人想起《回到未来》一片情节的精致的综合娱乐设施。”
他也建议作曲家安德鲁·劳埃德·韦博去写一部音乐片来让他拍。
韦博回答说：“告诉我，史蒂文，你要从你的影片中赚多少钱？”斯皮尔伯格
说：“噢，《第三类接触》和《E.T.外星人》，每片让我净赚了1个亿。”
“1亿美元，”韦博沉思了一下，“那大约是5千万英镑。为它费这么大劲可是
够不值的。”
到1987年底，非常疲倦的斯皮尔伯格把阿姆伯林公司的创作权给了凯瑟琳·肯
尼迪。“她打算挑选一些我们打算搞的片子，”斯皮尔伯格说，“我想，你会发现
它们已变得更成熟更中庸了。”
1988年3月，《太阳帝国》在英国公演并取得了不大不小的成功。它又一次被“
皇家电影节目”选中。但是，侵略中国的日军幸存者们对这部影片把他们描述成贪
婪、软弱而又绝望的形象提出了抗议。斯皮尔伯格把这个问题交给了巴拉德，他争
辩道这部电影反映的是一个孩子的观，因此有些观是可以理解的。
为发行片子而逗留伦敦期间，一直保持沉默的斯皮尔伯格宣布，他已经决定把
斯多波德写的《彼特·潘》暂时搁置起来。他解释道：
